مطالعه 2020 متخصصان مستند جهانی و ایالات متحده

Caty Borum Chattoo William Harder

مرکز رسانه ها و تأثیرات اجتماعی دانشگاه ارتباطات آمریکایی

فهرست مطالب

• درباره وضعیت یافته های کلید زمینه مستند
  • چه کسی در ایالت مطالعه میدانی مستند ایالات متحده است؟
  • چه نسبت درآمد سالانه ناشی از کارهای مستند است؟
  • COVID-19 چه تأثیری در امور مالی متخصصان مستند داشت؟
  • چه چیزی باعث ایجاد انگیزه متخصصان مستند ایالات متحده می شود؟
  • متخصصان مستند ایالات متحده از نظر قالب بزرگترین فرصت های آینده را به عنوان بزرگترین فرصت های آینده می بینند؟
  • متخصصان مستند چه چیزی را به عنوان بزرگترین فرصت برای جریان درآمد مستند می بینند؟
  • در عصر جریان چند کانال داستان پردازی ، طول فیلم غالب برای کارگردانان و تولید کنندگان غیر داستانی معاصر چیست؟
  • آیا مدیران و تولید کنندگان مستند خود را به عنوان طرفداران مسئله اجتماعی یا داستان نویسان سرگرمی خالص می دانند؟
  • چگونه کارگردانان و تهیه کنندگان مستند جدیدترین فیلم های غیر داستانی خود را توزیع کردند؟
  • برنامه های فیلم سازندگان مستند برای آینده چیست؟
  • چگونه مستندها در خارج از بازار سرگرمی توزیع می شوند؟
  • منابع اصلی بودجه فیلم های مستند چیست؟
  • سازندگان مستند از فیلم های غیر داستانی خود چه میزان درآمد کسب می کنند؟
  • منابع اصلی درآمد مستند برای مدیران و تولید کنندگان چیست؟
  • کارگردانان و تهیه کنندگان مستند از فیلم های خود چه مقدار از حقوق مورد انتظار خود را دریافت می کنند؟
  • کارگردانان و تهیه کنندگان مستند از فیلم های خود چه میزان درآمد شخصی کسب می کنند؟

  چالش و فرصت در داستان پردازی مستند

  مستند مدتهاست که از فضای پر جنب و جوش در محیط زیست رسانه ای جهانی برخوردار است و بازار داستان پردازی خلاقانه غیر داستانی همچنان در ایالات متحده و سراسر جهان گسترش می یابد. علیرغم منظره ای گسترده برای فیلمسازان و مخاطبان مستند ، در حالی که فرصت ها پدیدار می شوند ، چالش های خاص پایدار است. از آنجا که بینندگان همچنان به کشف داستان پردازی مستند در سیستم عامل های مختلف می پردازند ، و با ورود سازندگان جدید به کاردستی ، ردیابی دیدگاه های متخصصان صنعت و تجربیات زندگی شده ، پیگیری حیاتی است. این مطالعه از این ایده ها و ضروریات ناشی می شود.

  درباره مرکز رسانه ها و تأثیر اجتماعی

  

  مرکز رسانه و تأثیر اجتماعی (CMSI)، مستقر در دانشکده ارتباطات دانشگاه آمریکایی، یک آزمایشگاه و مرکز تحقیقاتی نوآوری خلاق است که رسانه ها را برای برابری، تغییرات اجتماعی و عدالت اجتماعی ایجاد، مطالعه و به نمایش می گذارد. این مرکز با تمرکز بر رسانه های مستقل، مستند و سرگرمی، مرزهای بین محققان، تولیدکنندگان و دست اندرکاران ارتباطات را در میان صنایع رسانه، عدالت اجتماعی، سیاست های عمومی و مشارکت عمومی پل می کند. این مرکز منابعی را برای تحقیقات میدانی و دانشگاهی تولید می کند. رسانه اصلی ایجاد می کند. برگزاری کنفرانس ها و رویدادها؛و به طور مشترک برای درک و طراحی رسانه های مهم کار می کند.

  درباره انجمن بین المللی مستند

  انجمن بین المللی مستند (IDA) از کار حیاتی داستان سرایان مستند حمایت می کند و از فرهنگ مستند شکوفا و فراگیر حمایت می کند. IDA بودجه تولید و حمایت مالی را برای فیلمسازان فراهم می کند، از حقوق مستندسازان در سراسر جهان حمایت می کند، مجله مستند منتشر می کند، و برنامه هایی را در تمام طول سال تولید می کند، از جمله Getting Real، بزرگترین کنفرانس حرفه ای در ایالات متحده برای مستندسازان. documentary. org

  گزارش را بخوانید

  یافته های نظرسنجی

  چه نسبت درآمد سالانه ناشی از کارهای مستند است؟

  تقریباً نیمی از متخصصان مستندسازی (47%) بیشتر یا تمام درآمد ناخالص سالانه خود را از کارهای مستند به دست می آورند.

  46 درصد از متخصصان BIPOC تمام یا بیشتر درآمد خود را از مستندسازی به دست می آورند، در حالی که 48 درصد از حرفه ای های مستند سفیدپوست. اما نیمی کامل (50%) از زنان حرفه ای مستند بیشتر یا تمام درآمد خود را از کار مستند دریافت می کردند، در حالی که این رقم در مردان 39% بود. بنابراین، متخصصان مستندسازی مردانه نسبت به زنان حرفه ای از نظر درآمد متنوع تر هستند.

  

  COVID-19 چه تأثیری در امور مالی متخصصان مستند داشت؟

  این بیماری همه گیر تأثیر شگرفی بر امنیت مالی مستندسازان داشته است. تقریباً سه چهارم از متخصصان مستندسازی (74 درصد) گفتند که کووید-19 تا حدودی یا تا حد زیادی به ثبات مالی آنها آسیب زده است. این الگو در مورد BIPOC و مستندسازان سفیدپوست و همچنین مردان و زنان به طور یکسان صادق است.

  

  چه چیزی باعث ایجاد انگیزه متخصصان مستند ایالات متحده می شود؟

  متخصصان مستند در درجه اول انگیزه دارند تا تأثیر مثبتی بر مسائل اجتماعی بگذارند (47٪) و برای صدای خلاقانه مستقل خود و همچنین هنر و بیان هنری در مرحله بعدی ارزش قائل هستند.

  متخصصان مستند BIPOC و سفید با ایجاد تأثیر مثبت بر موضوعات اجتماعی به عنوان یک انگیزه اصلی ، به همان اندازه انگیزه دارند. با شناسایی جنسیت تمایز قائل است: 51 ٪ از زنان با تأثیرگذاری بر مسائل اجتماعی در مقایسه با 42 ٪ مردان انگیزه دارند. مردان گزارش می دهند که از بیان هنری در مستند به عنوان یک انگیزه نسبت به زنان انگیزه بیشتری دارند.

  

  متخصصان مستند ایالات متحده از نظر قالب بزرگترین فرصت های آینده را به عنوان بزرگترین فرصت های آینده می بینند؟

  متخصصان مستند بزرگترین فرصت های آینده در سری (55 ٪) ، اسناد با فرم کوتاه (39 ٪) و طول ویژگی (37 ٪) را می بینند. از نظر توزیع ، متخصصان مستند بزرگترین فرصت های آینده در جریان (49 ٪) را درک می کنند و به دنبال آن توزیع جامعه مردمی (32 ٪) و تلویزیون (25 ٪).

  متخصصان مستند Bipoc و سفید به طور کلی از الگوهای یکسان پیروی می کنند ، اما متخصصان مستند BIPOC احساس می کنند که نمایش های جامعه در مقایسه با متخصصان سفیدپوست فرصت های آینده بیشتری را ارائه می دهد: 39 ٪ در مقایسه با 31 ٪. زنان نسبت به مردان نسبت به مردان: 34 ٪ در مقایسه با 29 ٪ ، علاقه مندان به نمایش های مردمی به عنوان فرصتی برای کارهای مستند دارند.

  

  متخصصان مستند چه چیزی را به عنوان بزرگترین فرصت برای جریان درآمد مستند می بینند؟

  تا کنون ، متخصصان مستند بیشترین فرصت های اقتصادی را در کار مأموریت از استودیوهای فیلم یا شبکه های تلویزیونی مشاهده می کنند (21 ٪ می گویند این یک فرصت عالی است) ، و پس از آن بودجه بنیاد و غیرانتفاعی کمک مالی ، و کار را از سازمان های غیرانتفاعی (هر دو 14 ٪) انجام می دهند. در مقابل ، متخصصان مستند به نظر نمی رسد از بودجه کمک های مالی قابل جبران ، تأمین مالی سرمایه گذاری ، درآمد تبلیغاتی مشترک و درآمد مبتنی بر اشتراک استفاده کنند. فقط 6 ٪ یا کمتر این جریان های درآمد را به عنوان فرصت های درآمد "عالی" معرفی می کنند.

  متخصصان مستند BIPOC و زنان بیشترین اعتماد به نفس بنیاد و بودجه غیرانتفاعی را برای جریان درآمد خود دارند و این منبع درآمد را یک فرصت عالی می دانند.

  

  در عصر جریان چند کانال داستان پردازی ، طول فیلم غالب برای کارگردانان و تولید کنندگان غیر داستانی معاصر چیست؟

  کارگردانان و تهیه کنندگان مستند در فیلم های بلند به عنوان غالب ترین (51 ٪) کار می کنند و پس از آن اسناد ساعتی (17 ٪). به طور متناقض ، اکثر آنها هنوز در سریال های مستند کار نمی کنند (تنها 7 ٪ گفتند که آخرین مستندهای آنها سریال بوده است) ، حتی اگر سایر یافته های مطالعه در اینجا نشان می دهد که سازندگان مستند سریال را بزرگترین فرصت آینده برای کاردستی خود می دانند.

  در حالی که این الگوی برای فیلم های سینمایی در خطوط نژاد و جنسیت دست نخورده است ، سازندگان BIPOC و سفیدپوست از نظر معنادار کمی متفاوت هستند: فیلمسازان BIPOC بسیار بیشتر از فیلمسازان سفید پوست هستند که به عنوان جدیدترین مستند خود یک پروژه کوتاه تولید کرده اند (17 ٪ در مقابل 7 ٪) ، و کمتر از فیلمسازان سفید (42 ٪ در مقابل 54 ٪) یک فیلم بلند تولید کرده اند. تعداد بیشتری از مردان نسبت به زنان جدیدترین پروژه مستند خود را به عنوان یک سری گزارش می دهند.

  

  آیا مدیران و تولید کنندگان مستند خود را به عنوان طرفداران مسئله اجتماعی یا داستان نویسان سرگرمی خالص می دانند؟

  سازندگان مستند معاصر ، فراتر از کاردستی و سرگرمی ، فراتر از کار خود را می بینند. اکثر مدیران و تولید کنندگان مستند خود را به عنوان طرفداران مسئله اجتماعی (61 ٪) توصیف می کنند - دو برابر بسیاری از آنها در مقایسه با داستان نویسان صرفاً سرگرمی (32 ٪) خود را از این طریق توصیف می کنند.

  نزدیک به سه چهارم از سازندگان مستند BIPOC (72 ٪) از مهمترین آنها به عنوان داستان نویسان مسئله اجتماعی در مقایسه با بیش از نیمی (57 ٪) فیلمسازان سفید پوست که خود را از این طریق می بینند ، توصیف می کنند. مردان بیشتر از زنان هستند که مضامین را به عنوان داستان نویسان سرگرمی خالص (42 ٪ در مقابل 25 ٪) توصیف کنند.

  

  چگونه کارگردانان و تهیه کنندگان مستند جدیدترین فیلم های غیر داستانی خود را توزیع کردند؟

  پنج روش برتر که کارگردانان و تهیه کنندگان مستند جدیدترین فیلم های غیر داستانی خود را توزیع کرده اند عبارتند از: جشنواره های فیلم فیزیکی (62 ٪) ، نمایش های جامعه مردمی (52 ٪) ، نمایش های مجازی غیر تئاتری (شامل جشنواره ها) ، فیلم مجازیجشنواره ها (35 ٪) و توزیع آموزشی (جریان و دی وی دی های گره خورده 34 ٪). تلویزیون عمومی مسیر نهایی توزیع برتر است (33 ٪ جدیدترین مستند خود را از این طریق توزیع کرده اند).

  فیلمسازان BIPOC توزیع کمتری نسبت به سازندگان سفید پوست تقریباً در هر مکانیزم توزیع به جز جشنواره های فیلم مجازی (44 ٪ از فیلمسازان BIPOC که از طریق جشنواره های فیلم مجازی توزیع می شوند در مقایسه با 32 ٪ از فیلمسازان سفید پوست) ، تلویزیون عمومی (35 ٪ از فیلمسازان BIPOC از طریق تلویزیون عمومی توزیع می شوند. به 32 ٪ از فیلمسازان سفید) و سیستم عامل های رسانه های اجتماعی. تعداد بیشتری از مردان نسبت به زنان جدیدترین مستندها خود را در مورد فیلم پخش معاملات در تقاضا توزیع کردند (35 ٪ مردان در مقابل 29 ٪ زنان).

  

  برنامه های فیلم سازندگان مستند برای آینده چیست؟

  از نظر فرمت های فیلم ، فیلمسازان در آینده تولید کرده اند و ادامه خواهند یافت ، پنج قالب برتر برای سازندگان مستند عبارتند از: اسناد کوتاه (68 ٪) ، فیلم های فقط وب (35 ٪) ، مستندهای مارک دار توسط سازمان های غیرانتفاعی (31٪) ، سری مستندات چند قسمتی (29 ٪) و اسناد مارک دار توسط شرکت ها (20 ٪) حمایت مالی می شوند. واقعیت مجازی در پایین لیست است.

  حدود 8 در 10 مورد (81 ٪) از سازندگان مستند BIPOC می گویند که آنها مستند های کوتاه تولید کرده اند و در مقایسه با 63 ٪ از سازندگان سفید پوست به آینده ادامه خواهند داد. زنان فیلمساز بیشتر از مردان هستند که می گویند تولید کرده اند ، و همچنان مستندات مارک تجاری تحت حمایت شرکت های تحت حمایت شرکت (32 ٪ در مقابل 28 ٪) یا مستندات با حمایت شرکت (21 ٪ در مقابل 18 ٪) ادامه خواهند داد. مردان به احتمال زیاد سریال های چند قسمتی و اسناد فقط وب را تولید می کنند.

  

  چگونه مستندها در خارج از بازار سرگرمی توزیع می شوند؟

  توزیع جامعه Grassroots هنوز هم برای کارگردانان و تولید کنندگان مستند مهم است. تقریباً سه چهارم (73 ٪) جدیدترین فیلم های خود را مستقیماً در جوامع توزیع کردند ، نه فقط بازار سرگرمی. سازندگان Bipoc و سفید پوست در نمایش های جامعه برابر بودند ، اما تعداد کمتری نسبت به زن سازندگان فیلم های خود را مستقیماً به جوامع آوردند.

  

  منابع اصلی بودجه فیلم های مستند چیست؟

  از نظر جدیدترین فیلم های آنها ، پنج منبع اصلی بودجه مستند گزارش شده توسط سازندگان غیر داستانی عبارتند از: کمک های مالی (غیر قابل جمع شدن از بنیادها ، دولت و سازمان های غیرانتفاعی) (30 ٪) ، درآمد شخصی (23 ٪) ، اهدا کنندگان فردی(16 ٪) ، شبکه های تلویزیونی پخش شده (از جمله تلویزیون عمومی) (11 ٪) ، و امور مالی خانوار و سرمایه گذاری های فردی برای بازپرداخت (هر دو 8 ٪).

  فیلمسازان BIPOC و سفید در منابع اصلی بودجه مستند در چند زمینه متفاوت هستند. 41 ٪ از سازندگان BIPOC کمک های مالی (بنیادها ، دولت ، سازمان های غیرانتفاعی) را به عنوان منبع اصلی بودجه مستند در مقایسه با 27 ٪ از فیلمسازان سفید پوست گزارش می دهند. و در یک تفاوت چشمگیر ، فیلمسازان سفید پوست به احتمال زیاد شبکه های جریان را به عنوان منبع اصلی بودجه مستند در مقایسه با سازندگان BIPOC (7 ٪ در مقابل 1 ٪) گزارش می دهند. دو بار بسیاری از فیلمسازان زن اهدا کنندگان فردی را به عنوان منبع اصلی بودجه مستند در مقایسه با مردان (20 ٪ در مقابل 10 ٪) و همچنین درآمد خانوار (9 ٪ در مقابل 4 ٪) گزارش می دهند.

  

  سازندگان مستند از فیلم های غیر داستانی خود چه میزان درآمد کسب می کنند؟

  تنها 20 ٪ از فیلمسازان مستند می گویند که جدیدترین فیلم آنها درآمد کافی برای سودآوری کسب کرده است و 4 در 10 داستان نویس غیر داستانی (40 ٪) گفتند که فیلم آنها به هیچ وجه درآمد ندارد.

  اختلافات برای فیلمسازان BIPOC واضح تر است. حدود یک چهارم (27 ٪) از فیلمسازان BIPOC گفتند که جدیدترین فیلم آنها سود (در مقایسه با 44 ٪ از سازندگان سفید پوست) ایجاد کرده است ، و تقریباً 6 در 10 مورد (55 ٪) فیلمسازان BIPOC گفتند که جدیدترین فیلم آنها هیچ درآمد کسب نکرده استبه هیچ وجه ، در مقایسه با 35 ٪ از فیلمسازان سفید پوست. زنان فیلمساز بیشتر از مردان بودند که گزارش دادند که جدیدترین فیلم آنها هیچ درآمد کسب نکرده است (42 ٪ تا 35 ٪).

  

  منابع اصلی درآمد مستند برای مدیران و تولید کنندگان چیست؟

  برای جدیدترین فیلم آنها ، پنج منبع اصلی درآمد مستند برای کارگردانان و تولید کنندگان غیر داستانی عبارتند از: ویدیوی جریان اشتراک در صورت تقاضا (مثال: Netflix ، Hulu) ، توزیع آموزش (DVDS) ، توزیع آموزشی (جریان) ، تلویزیون عمومی و تلویزیون عمومی وفروش DVD (شامل توزیع آموزشی).

  الگوهای متمایز برای فیلمسازان BIPOC از نظر درآمد حاصل از جدیدترین فیلم آنها شدید است: فیلمسازان BIPOC به طرز چشمگیری کمتر از هر شبکه جریان دریافت می کنند: ویدیوی جریان اشتراک در صورت تقاضا (EX: Netflix ، Hulu) و پخش معاملاتتقاضا (مثال: iTunes). آنها به همین ترتیب کمتر از شبکه های تلویزیونی کابلی به عنوان منبع اصلی درآمد مستند برای خودشان گزارش می کردند. تلویزیون عمومی و تفکیک تئاتری فیزیکی برتر "اصلی" منابع مستند آنها برای جدیدترین فیلم خود بودند.

  زن سازندگان سطح پایین تر از درآمد مستند اصلی را تقریباً در سراسر هیئت مدیره گزارش می دهند ، و زنان نیز نسبت به مردان - مانند سازندگان BIPOC - برای گزارش منابع اصلی درآمد از خدمات جریان (اشتراک یا شبکه های جریان معاملاتی) بسیار کمتر هستند.

  

  کارگردانان و تهیه کنندگان مستند از فیلم های خود چه مقدار از حقوق مورد انتظار خود را دریافت می کنند؟

  نزدیک به 4 از 10 سازنده مستند (37 ٪) هیچ یک از حقوق مورد انتظار خود را از جدیدترین فیلم خود کسب نکردند. تنها یک چهارم (25 ٪) تمام حقوق مورد انتظار خود را از جدیدترین پروژه فیلم غیر داستانی خود بدست آورد.

  سازندگان BIPOC نسبت به سازندگان سفیدپوست احتمال بیشتری برای گزارش حقوق پایین داشتند. از هر 10 سازنده BIPOC، 4 نفر (41%) هیچ یک از دستمزد مورد انتظار خود را از آخرین فیلم خود دریافت نکردند، در مقایسه با 36٪ فیلمسازان سفیدپوست که این را گفتند. و کمتر از 2 نفر از هر 10 سازنده BIPOC (17٪) گفتند که در مقایسه با 28٪ از سفیدپوستان، تمام حقوق مورد انتظار خود را دریافت کرده اند. میزان دستمزد زنان و مردان برای جدیدترین فیلم های غیرداستانی شان تقریباً برابر است.

  

  کارگردانان و تهیه کنندگان مستند از فیلم های خود چه میزان درآمد شخصی کسب می کنند؟

  بیش از نیمی از مستندسازان (53٪) کمتر از 25000 دلار درآمد شخصی از آخرین فیلم های خود به دست آوردند.

  تفاوت های نژادی و جنسیتی در اینجا متمایز است. نزدیک به 7 نفر از هر 10 فیلمساز (65%) از فیلمسازان BIPOC گفتند که کمتر از 25000 دلار درآمد شخصی از آخرین فیلم های خود به دست آورده اند، در مقایسه با نیمی (49%) از فیلمسازان سفیدپوست که همین را می گویند. هویت جنسیتی نیز نتایج متفاوتی را نشان می دهد. تقریباً شش نفر از هر 10 فیلمساز زن (55٪) کمتر از 25000 دلار درآمد شخصی از آخرین فیلم های خود به دست آوردند، در حالی که تقریباً نصف (48٪) مردان درآمد داشتند.